手機影像風(fēng)云錄

攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯曾經(jīng)說過：“攝影機最重要的元件是攝影師的頭腦，而不是手里的那臺相機?！?/p>

但在“器材黨”遍布的攝影圈，話題度較高的依然都是關(guān)于設(shè)備的討論。而隨著手機影像的不斷演化，安塞爾·亞當(dāng)斯的這句話，似乎有了更深的意味。

回顧過去數(shù)年的影像領(lǐng)域，消費市場對專業(yè)相機的需求似乎不再如往日。它們曾經(jīng)是攝影攝像的重要工具，但在當(dāng)下，即便是部分視頻創(chuàng)作者，亦對其存在感到陌生。

專業(yè)相機的“消失”，顯然對應(yīng)著手機影像的崛起，后者在不知不覺間，從過去僅用于記錄信息的“工具”，演化為生活中美好瞬間的“捕捉者”。

影像史，亦是手機史

2000年，當(dāng)夏普首次將攝像頭植入手機時，這款僅11萬像素的J-SH04所具備影像能力，不過是功能機時代眾多差異化功能之一。

彼時，數(shù)百萬像素的數(shù)碼相機正值巔峰時期，像素過低的手機影像不可避免地被行業(yè)、消費市場所忽視。殊不知，這款不被外界看好的產(chǎn)品，卻為行業(yè)打開了一扇新的大門——此后二十年間，數(shù)碼相機逐漸消失，手機影像則成了貫穿行業(yè)的競爭核心。

無論是古早的功能機時代，還是早期的智能手機時代，手機影像領(lǐng)域競爭的重點都在于像素。當(dāng)時的“像素”幾乎等同于手機的性能參數(shù)，誰產(chǎn)品參數(shù)更好，誰便能掌握話語權(quán)。在此背景下，手機廠商們不斷內(nèi)卷像素，最終給曾經(jīng)嘲笑他們的數(shù)碼相機敲響了喪鐘。

而隨著智能手機時代發(fā)展，行業(yè)逐漸意識到像素顯然不是唯一——OPPO與華為等沖鋒在前的手機廠商們，開始思考如何以硬件思維，顛覆手機影像。

2013年，影像造詣頗深的OPPO推出了首款搭載旋轉(zhuǎn)攝像頭的產(chǎn)品OPPO N1，這顆可旋轉(zhuǎn)的1300萬像素的攝像頭，顛覆了行業(yè)對前置攝像頭的認(rèn)知。在那個前置攝像頭略顯雞肋的年代，此招無疑是“大殺器”。

2016年，OPPO將其與索尼聯(lián)合研發(fā)的旗艦CMOS IMX398植入OPPO R9s，這顆CMOS所具備的雙核對焦能力，能在不犧牲畫質(zhì)的前提下提升對焦速度、實現(xiàn)精準(zhǔn)對焦。從此以后，定制CMOS逐漸成為了國內(nèi)手機廠商影像升級的新追求。

而2019年，OPPO則顛覆了傳統(tǒng)鏡頭結(jié)構(gòu)，解決了手機影像的“長焦難題”——通過潛望式結(jié)構(gòu)，將長焦鏡頭所需的縱深空間“橫移”，并通過D-Cut工藝降低了鏡片厚度。眾多巧思的加持下，Reno 10倍變焦版最終塞下了等效焦距 160mm 的長焦鏡頭，進(jìn)而實現(xiàn)10倍光學(xué)變焦。

此外，不論是同期的側(cè)旋升降結(jié)構(gòu)，還是其可拆卸相機模組的專利，均昭示著OPPO擁有一顆顛覆業(yè)界認(rèn)知的野心。

OPPO高歌猛進(jìn)的同時，另一位老牌手機廠商華為，同樣在思索著如何重塑手機影像領(lǐng)域。

2016年，搭載雙攝像頭的華為P9問世。一顆用于捕捉畫面的RGB顏色，另一顆則用于捕捉黑白影像，二者相結(jié)合，顯著提升了高亮和暗處的成像素質(zhì)，手機影像由此邁入多攝時代。

而2018年華為推出的P20 Pro，則開啟了“大底”CMOS的先河。其搭載的IMX600，尺寸超越了過往幾乎所有的手機CMOS，將攝影界的至理名言“底大一級壓死人”帶入手機影像領(lǐng)域。

直至今日，“大底”已然成為各品牌影像旗艦的標(biāo)配之一。2023年3月份，OPPO 則通過Find X6系列，將“大底”進(jìn)一步推向了行業(yè)前沿——一舉端出最大底的長焦鏡頭、最大底的廣角鏡頭和最大底的超廣角鏡頭。

OPPO和華為，堪稱“國產(chǎn)手機中影像雙雄”，輪流充當(dāng)領(lǐng)跑手，使手機影像領(lǐng)域逐漸形成了良性的競爭氛圍——廠商們紛紛卷向硬件，將前沿供應(yīng)鏈技術(shù)發(fā)揮到了極致，譬如屏下攝像頭、小米的“1億像素”等。后者更是幾乎憑借一己之力，將大眾對手機影像的討論帶回了“像素戰(zhàn)”時代。

盡管卷像素、卷硬件的潮流，最終推動了手機影像的進(jìn)化并卷掉了數(shù)碼相機，但一些所謂的硬件升級，其實同供應(yīng)鏈高度綁定，缺乏品牌自身的差異化創(chuàng)新，若延續(xù)該局面，手機影像終究將變成比拼供應(yīng)鏈關(guān)系、同時間賽跑的游戲。

顯然，手機影像需要更多屬于品牌自己的故事。

聯(lián)名、美顏、創(chuàng)作：手機影像的無限可能

除硬件推動的影像迭代外，審視著影像領(lǐng)域的手機廠商們，亦在試圖書寫新的邏輯——前述華為P9機身攝像頭模組右側(cè)的“LECIA”標(biāo)識，正是新邏輯的產(chǎn)物。

華為與徠卡的聯(lián)名，作為影像聯(lián)名界的標(biāo)桿案例，無疑是對手機影像的一次重塑。雖然早在功能機時代，便已有手機品牌同影像廠商合作的先例，但其更像是純粹的供應(yīng)關(guān)系，影響力遠(yuǎn)不及華為與徠卡涉及多方面的聯(lián)名。

作為德系廠商，徠卡濃墨重彩的影調(diào)被攝影界奉為“德味”，而與華為聯(lián)名后，這股“德味”成為了華為此后數(shù)代產(chǎn)品的影像標(biāo)識，被用戶所津津樂道。

同老牌影像廠商聯(lián)名，強化了大眾對華為的影像心智，手機賽道由此泛起影像聯(lián)名潮——小米接班華為拿下徠卡，vivo聯(lián)名蔡司，OPPO和一加則選擇了與哈蘇合作。

隨著越來越多的手機廠商踏入影像聯(lián)名的河流，手機影像亦跳出了傳統(tǒng)供應(yīng)鏈的范疇。但手機廠商的野望遠(yuǎn)不及此，一場技術(shù)長征已然展開。

以O(shè)PPO為例，2018年，OPPO研究院正式成立，并建立起移動影像研發(fā)中心，建設(shè)和積累「軟硬算芯」能力。而廠商們涌入技術(shù)研發(fā)賽道，意味著手機影像的競爭焦點正從供應(yīng)鏈向品牌遷移。而這，為日后的移動影像再度進(jìn)化埋下了伏筆。

另一方面，手機影像不斷迭代升級的同時，其應(yīng)用場景與影像哲學(xué)亦在隨之改變。

最早的手機影像，更多服務(wù)于工具屬性的“記錄”需求，而在智能手機時代，微信、微博等社交軟件放大了用戶的分享欲，影像承載著人們的情緒價值，“如何把人拍好看”成為了萬眾矚目的命題，手機影像的“靈魂”亦迎來了一輪變革。

OPPO是最早抓住這波潮流的手機廠商，2012年，OPPO率先推出主打“美顏”的U701，此后，其更是在美顏領(lǐng)域高歌猛進(jìn)，從前述旋轉(zhuǎn)攝像頭，到提高前置攝像頭像素，再到內(nèi)置美顏算法，在行業(yè)內(nèi)帶起了“自拍”的節(jié)奏，亦引領(lǐng)著美顏影像的潮流。

只是，手機影像的迭代，無法跳脫時代變革的潮流。隨著UGC視頻內(nèi)容崛起，用戶對于影像有了更高的需求。

彼時，盡管手機影像在參數(shù)、規(guī)格方面已取得了不錯的成績，但在創(chuàng)作層面，手機的成像素質(zhì)、創(chuàng)意性似乎仍達(dá)不到用戶要求，內(nèi)容創(chuàng)作者往往也更傾向于專業(yè)相機。比如在Vlog視頻爆發(fā)之際，無論是普通用戶還是視頻創(chuàng)作者，均偏愛單反、無反相機——彼時的網(wǎng)紅景點，手持穩(wěn)定器，相機外接著一堆套件的視頻博主隨處可見。

就在這時，一部短片的出現(xiàn)，改變了用戶對手機影像的刻板印象，亦使手機廠商注意到了手機影像在創(chuàng)作層面的價值。這就是陳可辛用iPhone X拍攝的短片——《三分鐘》。

盡管早在2015年，導(dǎo)演肖恩·貝克便已用iPhone完成了電影《橘色》的拍攝，但在中文互聯(lián)網(wǎng)語境里，《三分鐘》這部記錄著普通人質(zhì)樸親情的短片顯然更具穿透力，更容易讓人產(chǎn)生共情。

而隨著《三分鐘》火遍全網(wǎng)，讓無數(shù)人潸然淚下，手機影像的新故事亦在醞釀之中——以科研驅(qū)動的技術(shù)迭代，以及以創(chuàng)作為軸心的美學(xué)進(jìn)化，正在融合蛻變?yōu)樾碌恼軐W(xué)。而在技術(shù)、審美雙線并行的態(tài)勢下，手機影像賽道亦逐漸步入了新的競爭語境。

移動影像的下一章：算法與審美

當(dāng)下的手機影像賽道，正處于改變、重塑、進(jìn)化的關(guān)鍵階段。

背后的邏輯在于，曾經(jīng)作為“驅(qū)動力”的供應(yīng)鏈技術(shù)已逐漸觸達(dá)瓶頸，不止影像，更為廣泛的硬件領(lǐng)域亦很難講出新故事。一旦陷入自我重復(fù)與停滯不前，無法讓用戶眼前一亮，便很難再勾起消費市場換機的意愿。

在此背景下，手機影像的競爭邏輯逐漸改變。只是，手機終究不是相機，影像方案始終無法規(guī)避物理層面的限制。面對桎梏，科技領(lǐng)域布局甚深的Google、蘋果開啟了計算攝影的革命。

2018年，蘋果為iPhoneXS系列植入了Smart HDR功能，以多幀合成的路徑提升HDR效果。此后數(shù)代iPhone，蘋果持續(xù)深挖計算攝影，OPPO、華為、小米等廠商亦緊隨其后，將手機影像從硬件帶入軟件、算法乃至芯片領(lǐng)域。

計算攝影，作為結(jié)構(gòu)不占優(yōu)的手機逆襲相機的關(guān)鍵，牽涉復(fù)雜的算法及大量運算。因此，除軟件、算法層面的研究外，芯片的重要性同樣不可忽視——蘋果選擇將其A系列處理器的AI能力置入其中；國內(nèi)廠商則陸續(xù)奔赴造芯的長路。

2021年，布局許久的OPPO，發(fā)布了自研影像NPU芯片馬里亞納MariSilicon X。小米，端出了ISP圖像信號處理芯片澎湃C1——手機廠商們紛紛跳出既往的框架，開始鉆研自研芯片、算法，以及軟硬件的耦合。畢竟計算攝影，是結(jié)構(gòu)不占優(yōu)的手機，逆襲相機的關(guān)鍵。

除將目光投向計算攝影外，手機廠商也在審視現(xiàn)階段手機影像的不足之處。

手機影像無中生有了許多經(jīng)典攝影中沒有的、不合理的地方，比如已深深刻入用戶心智的“主攝”概念。

其實，傳統(tǒng)攝影領(lǐng)域從來沒有過主攝與副攝的概念，只有創(chuàng)作者最喜歡的焦段。一個簡單的例子，除了攝影愛好者熟識“希區(qū)柯克變焦”外，希區(qū)柯克的電影創(chuàng)作亦鐘愛符合“自然視角”的50mm焦段；相比之下，黑澤明則偏愛長焦——大量長焦鏡頭，賦予了其名作《夢》舞臺劇般的美感。

因循該邏輯，曾經(jīng)顛覆前置攝像頭的OPPO，當(dāng)下又打起了消滅“主攝”的主意——OPPO新推出的Find X6系列，同時搭配有三顆高規(guī)格主攝，覆蓋了創(chuàng)作者所需的不同焦段，讓每一個鏡頭、每一個焦段都能帶來絕佳畫質(zhì)。

正如OPPO首席產(chǎn)品官劉作虎所言：“好的影像能力，能讓用戶愛上攝影?！本科渌?，愈發(fā)成熟的手機影像，潛移默化地改變著用戶的拍攝習(xí)慣——從曾經(jīng)的“記錄”、美顏自拍，朝向更具美學(xué)意味的“創(chuàng)作”遷移。

一個簡單的例子，在過去，攝影往往是一項高門檻的愛好。普通用戶“入坑”攝影，除需購買相機外，亦需閱讀攝影教材或報攝影班，畢竟攝影領(lǐng)域有著太多抽象的概念，若將相機切換為手動模式，攝影小白甚至很難拍攝出一張曝光正常的照片。

而當(dāng)下的手機影像，早已大幅削減了普通用戶攝影創(chuàng)作的門檻——算法加持下，用戶不必再去研究ISO、光圈、快門速度三者間的關(guān)系；各手機廠商所推出的軟硬“云臺”，則使攝影愛好者在拍攝動態(tài)鏡頭時，擺脫了沉重的斯坦尼康。

再比如對焦，即便是不少專業(yè)相機，自動對焦過程中亦會存在“拉風(fēng)箱”的問題，更不必說為了特定畫面使用轉(zhuǎn)接鏡頭時，讓人頭疼的純手動的對焦。相比之下，算法加持下的手機影像，對焦能力已不落下風(fēng)。以榮耀“鷹眼相機”為例，其AI抓拍能力，足以讓未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的普通用戶具備攝影師的定格能力。

另一方面，洞悉“創(chuàng)作”趨勢的手機廠商們，在影像研發(fā)過程中亦多了更多審美層面的思考。

以華為為例，其摘掉了過往濃墨重彩的風(fēng)格化影調(diào)，通過計算光學(xué)彌補像差損失，最大程度還原畫面純粹、原始的美感。

OPPO則跳出了曾經(jīng)的“美顏”框架，將重點放在挑戰(zhàn)難度更大的「計算光影」上面，試圖還原光影的自然層次。以Find X6 系列搭載的超光影圖像引擎為例，其通過計算光影的方式還原光線、被攝物體和環(huán)境的正確關(guān)系，從而將原本扁平的畫面變得立體，呈現(xiàn)出極富空間感的光影效果。真正做到用算法消滅算法痕跡。

顯然，手機影像將迎來新一輪的進(jìn)化，這是一場需要技術(shù)與審美雙贏的綜合較量。誰能再次引領(lǐng)手機行業(yè)，則有待市場與用戶給出回答。